ゴミ、暴力、そしてヴェルサーチ:しかし、それは芸術ですか?

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英語は、全体的に、現代美術や実際にはどのような記述の芸術にも興味がありません。 彼らは抽象表現主義者から構成主義者に伝えることはできず、彼らの無知にとどまることに満足しています。 だから、この秋の数週間、ロンドンのロイヤル-アカデミー-オブ-アートでの現代英国美術の展覧会は、”センセーション”と呼ばれ、彼らの注目を集め、その日の話のポイ

この展覧会は、現代英国文化の典型的な特徴である極端な下品さを完全に具現化しました。 この品質のそのお祝いは、”センセーション”は、ロンドンの現代美術展に出席するためのすべての記録を破る助けました,ブロックの周りにストレッチで取得するキューで,マイル離れている間,ナショナル*ポートレート*ギャラリーで,サー*ヘンリー*レイバーンの絶妙な肖像画の展覧会,エレガントで心理的に深遠な,ほとんど無人行った—私たちの勇敢で空虚な新しい存在を支持して私たちの過去を投棄するために私たちの願いの完璧な象徴制定. さん ブレア-英国の再ブランディングの彼は-私たちを誇りに思っていたに違いありません。

マルクス主義者が尊敬の時代に言っていたように、”センセーション”展が広告界の王チャールズ-サーチが所有する作品の選択であったこと、または広告界の王が現代英国美術の最も開放的なパトロンであるべきであることは偶然ではなかった。 デイリー-テレグラフのインタビューでは、氏は。 サーチは、広告の男として、彼は即時の視覚的な影響に描かれた、と彼は彼の味は、広告に育っていた若い英国人の世代にアピールするだろうと思ったと述 かなりそう:しかし、私が深い浅さの告白として取ったもの(私が明らかに逆説的な表現を許されるかもしれないならば)、彼は表彰を受けました。 私たちは皆、私たち自身のイメージで神を作ります。

この展覧会は、国内外で前例のない論争を引き起こし、海外で広く宣伝されました。 プレスプレビューでは、世界中のテレビカメラが旋回しました。 イギリスの報道機関に関しては、それは爽快感と嫌悪感の二つのキャンプに分かれていました。 表現の自由と芸術的ライセンスの自己任命された保護者で構成される爽快なキャンプは、ついに英国、長い間地方の背水が、今や芸術的革新の主流であったことを賞賛した。 若い英国の芸術家は勇敢に芸術的な反応の力と戦って、前衛にあった:誰もその進歩彼らはおそらくリードしていた芸術軍の正確な宛先を指定してい これとは対照的に、うんざりしたプレスキャンプは、これをさらに、ほぼ決定的な、味の劣化を嘆いた。 しかし悪い公表のような事がない;確かに、perversityの時代に、悪い公表は悪くない—それは最もよい。 「汚い」、「嫌な」、「ポルノ」、「下劣な」、「倒錯した」、「悪質な」:英国を王立アカデミーに引き付けるために、言葉はより良い計算されていない可能性があります。

元の論争の多くは、マイラ-ヒンドリーの肖像画を囲んでいた。 それは公共の場で示されているべきかどうか?

Myra Hindleyという名前は、まだ英国で最も深い情熱をかき立てます。 1965年、彼女は恋人のイアン-ブレイディと一緒に、ブレイディが夢見ていた不条理な”異教の”儀式を追求して拷問して死に至ったいくつかの小さな子供の殺人のために終身刑を受けた。 彼らはマンチェスターで彼らを殺し、ヨークシャーのムーア人に埋葬した。

若い犠牲者の一人を拷問している間に彼らが作ったテープ録音が法廷で演奏され、英国の野蛮さの新しい時代の到来を告げるように見えました。 ジョージ-オーウェルはすでに、それは特定のビザンチンの優雅さを持っているように見えたときにヒ素とストリキニーネのそのビクトリア朝の全盛期から、当然のことながら、英語の殺人の減少を嘆いていた。 ここでは、初めて、自己表現として、自己耽溺として、レクリエーションとしての複数の殺人でした。

彼女の有罪判決以来、Myra Hindleyは英国の意見を、彼女の釈放を定期的に求める小さな自由主義陣営と、彼女の永遠の投獄を求める大きな保守的な陣営に分けています(Hindleyとは異なり、Bradyは釈放を要求したことはありません)。 自由主義者は、彼女は彼女の犯罪の時に若かったと言います,まだではありません20,彼女は彼女の恋人に心理的な奴隷にあったこと,彼女は以来、彼女の犯罪を悔い改めていること,そして、彼女は子供たちにそれ以上の危険を構成していないこと. 保守党は、誰もが20歳の前に子供たちを拷問することは間違っていることをよく知っていると言います;ハインドリーは二年間にわたって彼女の犯罪を犯したので、彼らは頭に血の突然のラッシュから跳び;そうすることによって、彼女は一度、すべての通常の人間社会の青白いを超えて自分自身を置くこと;そして彼女の悔い改めがあったこと,そして、偽である,inasmuch彼女はマンチェスターから他の二人の子供の失踪について何かを知っていたことを認めるために20年以上にわたって失敗したとして、彼女は死体が見つかりませんでした,しかし、その殺人の彼女とブレイディは確かにあった有罪だ

彼女の逮捕時に撮影された警察のマグカップのショットは、以来、英国で最も瞬時に認識可能な写真画像の一つとなっています。 国の新聞はそれを数え切れないほど再現していません。 彼女は無情な悪の擬人化、カメラに感情を凝視し、正方形の顎、過酸化ブロンドとして永遠に表示されます。 マーカス—ハーヴェイと呼ばれるアーティストが13フィート×10の巨大な割合に拡大することを選んだのはこのイメージです(そしてチャールズ—サーチは購入することを選んだ)。

写真の影響は非常に大きく、特に英国の人口の99%がそうであるように、Hindleyを瞬時に認識している人には大きな影響を与えます。 その展覧会の最初の数日以内に、観客はそれにインクを投げ、その後、それは除去され、清掃され、保護透明シートでそれの前に返されました。 (当然のことながら、芸術的な友愛は芸術の力へのオマージュとして攻撃を取った:誰も彼にとって重要ではないものを攻撃しないため。)アカデミーの入り口の外では、その偉大で文明化された最初の大統領、サー-ジョシュア-レイノルズの像によって、殺害された子供の母親、殺害されたマイラ-ヒンドリーを含む、一般の人々が入らないように懇願した。 マザーズが設立した組織であるMAMAA(Mothers Against Murder and Aggression)のメンバーは、HindleyもBradyも殺害されなかった行方不明の子供の母親から心からのコピー嘆願を手渡したが、彼らはほぼ確実に有罪であった。

“私自身と他の犠牲者の両親は、”それは読んで、”私たちの子供たちがその邪悪なペアの手でひどい死を死んだことを知って三十年以上生きなければな Hindleyは彼女の事件を人権裁判所で聞いたことになっています。 私たちの権利はどうですか? あなたの子供が殺害された後、通常の生活のようなものはありません。 私たちも終身刑を生きていますが、私たちのために控訴や執行猶予はありません。 私たちは忘れられた犠牲者です。 ヒンドリーは私のキースを殺した罪で起訴されたことはありません . . . 私は個人的な起訴を取りたいと思いますが、私はそれを買う余裕がなく、法的援助を得ることができません。 私はまだ私の息子がどこにいるのか分かりませんし、私が望むのは彼を家に連れて行き、彼にまともな埋葬を与えることだけです。”

この魅力の生の誠実さは天国に叫び、展示アーティストの、とりわけ、話アカデミーのカタログやプレスリリースのsimpering散文とは対照的である不当な英国のクラ しかし、労働者階級の唯一のメンバーは、展覧会を訪問したり、意見を表明したりすることは、絵画の破壊とショー全体の閉鎖を明確に呼びかけた殺人と侵略に反対する母親であった。 それは芸術家が実際の労働者階級ではなく、労働者階級の独自のアイデアではなく、マリー*アントワネットは本当の羊飼いとしてではなく、羊飼いの彼女のロマン化された概念として生きたいと思ったように、同情したことは言うまでもありません。

私が話したMAMAAのメンバーは、マーカス-ハーヴェイが自分の子供や他の人を殺していなければ、マイラ-ヒンドリーを描いたことはなかったと言った。 彼女は、それが次の、均等に瞬間的な、先入観や娯楽に移動する前に、一瞬または二つのために国民を刺激するアイコンに彼女の子供の殺人者の変換に強く反対しました。

殺人犯を描くことに本質的に間違ったことは何もありません。 しかし、この展覧会での絵画の公開展示については、間違いなく深く不快なものがありました。 全体としての展覧会の非常にタイトルは、刺激や盗撮を示唆しました; そして、これはカタログがマーカス*ハーヴェイの作品を説明する方法です,その他の絵画の二つ,ヌード女性の両方,また、展示されました,そのうちの一つは、leeringly権利,Dudley, その後、私を呼び出す:”マーカス*ハーヴェイは、同時に含まれており、そのsalacious画像を超えて不安、緊張に満ちた絵画を作ります。 乱暴に表現主義的な地面にポルノの女性のヌードの重ね合わせることによって、フォームとコンテンツは不安に抵抗し、お互いに準拠しています。”マンチェスター出身の労働者階級の母親は、彼女の子供を表現主義的に、salaciously、そしてpornographically殺害した、これを作ることになっているのは何ですか?

私は王立アカデミーの展覧会のチーフ、ノーマン*ローゼンタールに尋ねました。 多くのいくつかの学者(そのうちのいくつかは、展示会の上にアカデミーから辞任)によって罵ら男は、彼は明らかに彼の仕事で非常に良いです。 やや汚れたと洗われていない、彼は100ヤードで拮抗するカリスマ的な能力を持っています。

“すべての芸術は道徳的です”と彼は言った。 “不道徳なものは芸術ではありません。”

そのようなことはありません、オスカー-ワイルドは、道徳的または不道徳な本として書いた。 本はよく書かれているか、ひどく書かれています。 おそらく、その後、Mein Kampfは、それがより良い書かれていたすべての権利だったでしょう。

“絵は興味深い質問を提起し、”ローゼンタールは続けました。

“それはどのような興味深い質問を提起しますか?”私は尋ねた。 “それは言葉でそれらを定式化することが可能でなければならないので。”

“それは、例えば、私たちの社会における子供の搾取についての疑問を提起し、”ローゼンタールは述べています。

“子供の手のひらが置かれていた使用の重要性を理解できなかったときに、子供の手のひらを使って子供の殺人者の写真を作ることは、それ自体が搾取の一形態であったと言う人もいるかもしれません”と私は答えた。

“もしそうなら、それは社会の残りの部分で起こっていることと比較して非常にマイナーです。”

“しかし、なぜ我々は可能な限り低い基準ですべてを判断する必要がありますか?”私は尋ねた。

ローゼンタールは単に母親が何に反対しているのかを見ることができませんでした。 それは、プラスチックアートの栽培に費やされた人生は、彼がその存在が少ない希少な平面上にある人々と少し同情を持っているポイントに男を乾燥さ

ハインドリーの絵は、コメントを喚起するための展覧会での唯一の芸術作品からはほど遠いものでした。 確かに、展覧会の入り口に通知が宣言された:”展示されている芸術作品があります。 . . 何人かの人々が不快に感じるかもしれないかどれ。 親は展覧会に彼らの子供を持って来ることの彼らの判断を運動させるべきである。 一つのギャラリーは、18歳未満の方には開放されません。”アカデミーは、実際には、若者のprurient視線から差し控えるためにどの作品に助言する著名な弁護士を保持していた—若い腐敗の恐怖からよりも、間違いなく、訴 イベントでは、ロンドンの警視庁の副部隊からの訪問は災難なしでオフに渡された:青の少年たちは、新たに改装されたギャラリーでに反対するもの

確かに、著名な弁護士の若者を脇に置く作品の選択は非常に特異的でした。 一つは、イングランドのすべての怪しげな都市部のすべての大人の書店のもののような画面配置を介して大人専用のギャラリーに入りました。 主な禁止された作品は、いくつかの結合された女の子のガラス繊維の彫刻でした,口のためのanusesと鼻のためのsemierectペニスを持ついくつか,自分の足にスニーカーを除くすべての裸,接合加速,生物遺伝学,脱昇華libidinalモデルと題されました. 私はアカデミーの弁護士が子供たちがそれを見るべきではないと思っていた理由を理解できました。

しかし、壁には、彼の部屋で横臥し、彼のウォークマンを聞いている若い男の全く無害な—確かに、空っぽの絵もありました。 私がかもしれないように試してみてください、私は子供たちがそれを見るのを防ぐべきであるという理由(美的以外)を考えることができませんでした。 ポルノと無害の両方のこの奇妙な隔離のために私が考えることができる唯一の説明は、弁護士がばかげているように見えるようにすることによっ: どのような子供がカタログを購入することができたので、ある意味では、それはすべての展示品の無猥褻な写真で、それはありませんでした。

いずれにせよ、すべての年齢の子供たちに開放されたショーの一部には、はるかに多くの不穏な展示が含まれていました。 しかし、新しい芸術批評のために、”邪魔”は承認の自動用語です。 “それは常にタブーされている領土を征服するためにアーティストの仕事をされている、”カタログを紹介し、あいまいに”血が流れ続ける必要があり、”と題された彼のひどく不誠実なエッセイでノーマン*ローゼンタールは書いています。 美術史のあまり真実ではなく、より意図的に歪んだ要約を定式化することは困難であり、そのうちの小さな部分—そして決して最も栄光のあるものは、

“芸術家は新しい領土と新しいタブーの征服を続けなければなりません”とローゼンタールは規範主義的な気分で続けています。 タブーを破ることは、芸術の可能な機能ではなく、その唯一の機能です。 小さな不思議は、すべての芸術がタブーの破壊であれば、すべてのタブーの破壊はすぐに芸術とみなされるようになるということです。

もちろん、彼は本当に彼が言うことを意味するものではありませんが、彼のような知識人にとって、言葉は命題や真実を表現するのではなく、作家を社会的に共通の群れと区別するためであり、すべての拘束と基準の放棄を提唱するにはあまりにも芸術的に明るくなく、洗練されていません。 しかし、ローゼンタールでさえ、(オスカー-ワイルドを再び呼び出すために)妹を強姦する若いフーリガンのビデオを単に新しい領土とタブーの征服であると見つ このように、彼は実際に彼が言うことを意味しないかもしれないが、現在の展覧会でこのアイデアの彼のプロモーションは、彼だけでなく、社会の残りの なぜ芸術家だけがタブーを破ることを許可されるべきですか? なぜ私たちの残りの部分ではありませんか? タブーはそれが皆のためのタブーである場合にのみ存在します:そして、芸術の象徴的に壊れているものはすぐに現実に壊れます。

文明化された生活はタブーなしでは生きられない—そのうちのいくつかは確かに正当化されるかもしれないということ、したがってタブーはそれ自体が打ち負かされる悪ではないということ—は、ニヒリズムの美学にとっては微妙すぎる考えである。 アカデミーの最初の社長、はるかに大きく、より良い男は、芸術上の彼の第七の談話に書いたときに、ロイヤルアカデミーの高官は、この破壊的な教義を信: “他人の権威に抵抗することによって偏見から身を守っていると思っている人は、特異性、虚栄心、自己うぬぼれ、頑固さ、および他の多くの悪にあらゆる道を開いて、すべての判断を歪める傾向があります。”ジョシュア卿が指摘したように—都会的で、機知に富んだ、文明化された散文で、ノーマン—ローゼンタールの執筆を想像することは不可能な種類の-知的で賢明な男は、彼の偏見を調べ、彼らは偏見であるためにそれらすべてを拒否するのではなく、保持されるべきであり、そうでないかを見るために。

私はその雰囲気が奇妙に私には馴染みがあったので、多くの人よりもメインの展覧会に驚いたことはありませんでした。 解剖室、病理博物館、葬儀場に:それは医学生としての私の日に戻って私を輸送しました。 剥がされた死体、ホルマリンでスライスされた動物、頭皮への銃創のクローズアップ写真、さらには裸の死体のシリコーンとアクリルで縮小されたが超現実的なモデルであるDead Dadと呼ばれる作品も展示されていた。 展覧会への非医学の訪問者が歩いたように、私は私の非医学の学生の友人が魅了された恐怖の私の病理学のテキストを通って行くとき、私の学生

私は、死んだお父さんの彫刻家がヨーロッパのテレビ局にインタビューをしているのを聞いたが、彼は自分の創造物の縮んだ死体にうずくまっていた。 “この展覧会では何も私の感性を怒らない、”彼は明らかに自己満足のトーンで、言った。 彼が言及するために省略したことは、もちろん、現代の洗練は、何も怒らない、あるいは驚くことができない感性を必要とするということでした。 芸術的な味の人になるためには、今、あなたが違反する基準を全く持っていないことが必要です:オルテガy Gassetが言ったように、野蛮の始まりです。

死んだお父さんが自分の父親かどうか彫刻家に尋ねたが、もちろんそうだった。 彼は明らかに彫刻を孝行の作品とみなしていましたが、それはまさに彼の誠実さであり、私を愕然とさせました。 彼は彼が彼の子供の頃にひどい人生を送っていた彼の父に復讐を正確に彼の彫刻を作ったと言っていた場合、彼は六歳のときに物理的にも性的に彼を虐待していた、それを生産する上での彼の動機は、少なくとも明らかであっただろう。 尊敬、憎しみ、愛、嫌悪、軽蔑が同じ芸術的な製品を呼び出すことができるとき、私たちの感性、差別の力は、存在から侵食されています。 親孝行は、最後の陰毛まで、何十万人もの見知らぬ人のアイドル視線に、父親の裸の死体を表示すると、自分の父と母親を尊重することは、それらを不名誉と区別がつかないようになります。

軽薄に知的粗さは、それが最も近代的な英国の文化であるように、展覧会の特徴です。 展示物の多くのタイトルはこれを表示します。 スライスされた牛や豚、瓶詰めされた羊やサメのダミアン・ハーストは、画家であり、死んだ動物の瓶詰め人でもあります。 彼は美しい展覧会で彼の二つの絵画の一つをタイトル、私のクソお尻の絵にキス。 ゲイリー*ヒュームによるキャンバスは、それが、もちろん、一つだけのことを意味することができ、それのために物乞いのタイトルを負います。 サラ-ルーカスは彼女の展示をSod You Gitsと呼んでいます。 イギリスで生まれたナイジェリア人の画家クリス-オフィリの絵画は、”Spaceshit”と題されている。 カタログの彼の人生の簡単な説明によると、”それはオフィリは、いくつかは”明快さの瞬間”と呼ぶかもしれないものを経験したことをジンバブエであった—彼の絵画の限界に打たれ、そして文化的なだけでなく、自然の風景の中で物理的にそれらを接地するための努力で、彼はそれらに象のたわごとを貼り付けるのアイデアにヒットしました。”これは明らかに商業的な成功でした。 “その後すぐに、1993年に、Ofiliはベルリンと他の二つの”たわごとの販売”を開催しました。 . . ロンドン、市場の文脈で象のたわごとのいくつかのボールを展示。”展覧会に彼らの生徒をもたらす学校教師のためのアカデミーによって準備されたノートは、教師がofiliの写真の糞の劣化にどのように反応するかを生徒と議論することを示唆しているが、答えは、彼がかつてアフリカのブッシュからの自由範囲の象の排泄物だけを使用していたという情報によって示唆されているが、彼は今、ロンドン動物園から栽培された品種を使用しています。

テキストペインティングと呼ばれるピーター-デイヴィスの作品は、61/2×7フィートの幼稚な多色のレタリング(結合されていない)で構成されています。 . . ブルース-ナッシュとすべてのその積極的な白人男性のもの,マイクKolley彼はとてもゴミのすべてを行いますが、我々はそれを愛します. . . ピカソ彼はちょうど彼が望んでいた性交をやった。 . . リリー-ファン-デル-ストーカー-ムタ-フッカ . . アントニーカロ今、彼は本当に一つの平均ワルM.F.S.O.B.、ベラスケス彼は芸術愛好家のためのヴェルサーチです。 . . マティス彼は彼の仕事は装飾的に見えた彼に言っていくつかのクソに問題はありませんでした。 . . チャールズ-レイは、彼の巨大な人形+トラックでクソ腐敗したガキのように。 . .”など。 など。、ad nauseam。

ゴミ、暴力、そしてヴェルサーチ:展覧会の美学の公正な要約。

粗さは、展示物のタイトルや主題だけでなく、ショーのあらゆる側面を通って実行されます。 カタログのアーティストの写真でさえ、彼らは下層階級のメンバーとして描かれています。 例えば、ダミアン-ハーストは、平均的な英国のサッカーのフーリガンとの外観が区別できないように自分自身を提示するために注意しています。 芸術家の多数が今では非常に豊富であるので薄い財政の必要性はこれを説明できない。 彼らは彼らがしたいので、それはそうするために高潔な彼らに表示されますので、汚れて乱れて表示されます。

アーティストたちは、イギリスの大衆文化を特徴づける醜さと悪趣味の意図的な採用であるパンクとグランジへの関心、確かに魅力をevinceと言われています。 もちろん、demotic coarsenessと一般的な生活の下側に芸術的な関心には何も問題はありません:これは、結局のところ、HogarthとRowlandsonの土地です。 しかし、それらの偉大な芸術家は、彼らが描いていた現象から離れたままであり、彼らが笑っていてもそれらを批判しました。 彼らはユーモアと審美的な恵みと社会的な解説を組み合わせました。 彼らは美的と道徳的な立場の両方を持っていた(風刺は不可能であることなく)と、現在の展覧会の深い美的と道徳的ニヒリズムを嘆いていただろう。 彼らは、norman Rosenthalのエッセイで明らかなように、狭義と偏見を持つ道徳の自動方程式に困惑し、愕然としたでしょう。 そして、ホガースとローランドソンが醜いものを描いたとき、彼らは頻繁に行ったように、彼らは彼らの実行の非常に優雅さに具体化された美しさの暗黙の標準と比較してそうしました。

しかし、”センセーション”のアーティストは、パンクやグランジへの関心をあまり表明していない。 ミルトンの悪魔によって,かれらは”悪よ,あなたはわたしの善でありなさい。”と叫んだ。またかれらは付け加えた。”醜よ,あなたはわたしの美でありなさい。”

彼らはもちろん、これだけではありません。 すべての面で降伏することは、その日の順序です。 最近、ミッドランド銀行は、それがエリート主義の機関だったので、ロイヤルオペラハウス、コヴェントガーデンの$1.6百万の補助金を撤回していたことを発表しました;代わりに、それが民主的で思いやりのある銀行であることを証明するために、それはその顧客のほとんどが”セクシー”と感じるポップミュージックフェスティバルに資金を供給するためにお金を使うでしょう。”より良いものから悪いものへの文化的降伏は、さらに深くなります。 最近、あまりにも、ランセット、世界の二つの最も重要な医学雑誌の一つは、教授サーレイモンドホッフェンバーグ、(ヘンリー八世の治世以来存在している)王立医 彼は彼の好きな言葉を求められました—それ自体は致命的な質問であり、ソープオペラのスターレットとの女性誌のインタビューに値する-と彼は答えました、”arsehole。”その八月の機関のいずれかの社長は誇らしげにここ数年まで公共の場でそのような言葉を使用しているだろうか?

“センセーション”展がこのような印象的なインスタンスである英国文化のこの異常な、そして非常に急速な、粗大化を説明するものは何ですか?

ダミアン-ハーストは、世界中の人々が何万人もの動物に費やすことができる場所で祝われています。 同じ賞賛、同じセンセーショナリズムの同じ過大評価は、どこでも支配しています。 独創性自体が芸術的美徳であるというロマンチックなうぬぼれは、どこでも無批判に受け入れられています: ケンブリッジ大学の卒業生であるマーク-クインと呼ばれるアーティストは、数ヶ月にわたって自分の血の八パイントを撤回し、凍結して保管し、永久に冷蔵された自画像を彫刻するためにそれを使用して賞賛することができる理由です。 誰も前にそのようなことをしたことがないので、それは良いと価値があります。 ダミアン・ハーストは、誰もがホルマリンで羊を瓶詰めすることができるという事実で課税されたとき、彼は答えた、「しかし、誰も前にそれをしなかった、彼らはしましたか?”そして独創性がcoarsenessを必要とすれば、そうそれである。

本物の男は、ロマンチックな概念では、彼の意志の自由な行使に制限を認めない、すべての慣習から自分自身を解放した人です。 これは美学に関して道徳に同じくらい適用されます:そして芸術的な天才はわがままと同義になります。 しかし、人間のように彼の文化的遺産に依存している人は、そう簡単に慣習を逃れることはできません。 したがって、そのすべての粗さと粗さのために、”感覚”は深く慣習的ですが、それは邪悪で社会的に破壊的な慣習に従います。

私が不平を言う粗雑さは、一方ではdemoticであるすべてのものに対するイデオロギー的に触発された(したがって不誠実な)賞賛と、他方では知的な俗物の有毒な組み合 民主的な時代には、vox populi、vox dei:多数は間違ったことをすることはできません;そして、多くの人々が精神的な栽培の欠如のために除外されるかもしれない文化 粗雑さは、知識人がプロレタリアートに正確にではないにしても、プロレタリアートの彼ら自身の概略的で、不正確で、そして恩着せがましいアイデアに支払う賛辞である。 知識人は彼らの生産のfoulnessによって彼らの政治感情の純度を証明する。

俗物に関しては、知識人は、それらを徹底的に拒絶することによって、まだ標準、偏見、タブーに固執する普通の人々よりも自分自身を上げます。 他の人とは違って、彼は彼の育成と文化的継承の囚人ではありません; そして、このように彼は彼の概念のアモラリティによって彼の精神の自由を証明しています。

驚くことではないが、この精神的な雰囲気の中のアーティストは、視覚的に反乱にのみ住む義務があると感じている:暴力、不正、不潔の世界では、暴力的、不公正、不潔なものに住むよりも、民主的な善意を証明するのはどうすればよいのだろうか? 従来の美しいへの復帰はエリート主義の回避であるため、となります:

さあ、心にこのような負担をかけ、いくつかの記念碑を残すために懸命に遅く
苦労した偉大な
を嘲笑しましょう、
も水平風を考えていません。

これらの偉大なものの中には、もちろん、ロイヤルアカデミーのジョシュア-レイノルズ卿、エドマンド-バークの友人で親友、オリバー-ゴールドスミス、エドワード-ギボン、デイビッド-ギャリック、ジェームズ-ボスウェル(ジョンソンの人生を彼に捧げた)、ジョンソン博士自身がいた。”彼は、とりわけ、最も粗く、最も下品な言語でロイヤルアカデミー自体を虐待しているこれらの若い芸術家、ラーキンの有名な詩の性交のような芸術は、1963年に始まったと思うこれらの若い野蛮人で何を作ったでしょうか? 最初の談話(そして、どのような救済で、汚れに浸った後にシャワーを浴びるように、単一の虚辞の助けを借りずに自分自身を表現する彼の優雅な方法に: “しかし、若い男性は、一方では彼らを扇動し、執行の巨匠と考えられているというこの軽薄な野心だけでなく、彼らの自然なナマケモノが他方で彼らを誘惑 彼らは彼らの前の見通しで、正確さを達成するために必要な労苦を恐れています。 若者の衝動は、定期的な包囲の遅いアプローチにうんざりしており、労働の単なる焦りから、嵐によって要塞を取ることを望んでいます。 彼らは卓越性へのいくつかの短いパスを見つけたい、と芸術の不可欠なルールが規定しているものよりも、他の手段によって隆起の報酬を得ることを”

はい;しかし、それを得るための手段として、自己広告と下品さ、単なる感覚を使用する人々に隆起の報酬を与えるのは、どのような文化ですか?

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